現代裏難見癡心怨男，古時候的真情漢子比比皆是，正是這種強烈的反差，讓花癡的宅女們過足了“美被英雄救”的癮。只是皇宮裏的鉤心鬥角實在是一門學問，這門學問和情感大戲交織在一些，構成了一本穿越版的悲喜交加的意淫式情感教科書。
《步步驚心》滿足女人們的花癡夢 《步步驚心》 一部滿足女性的花癡之夢教科書
首先，不要以正襟危坐的姿態看《步步驚心》，這不是讓你思考的電視劇，其次，不要以老氣橫秋的態度看《步步驚心》，或許你的年齡早已超過了它的受眾群。現代裏難見癡心怨男，古時候的真情漢子卻比比皆是，正是這種強烈的反差，讓花癡的宅女們過足了“美被英雄救”的癮。只是皇宮裏的鉤心鬥角實在是一門學問，這門學問和情感大戲交織在一些，構成了一本穿越版的悲喜交加的意淫式情感教科書。
該劇乘著穿越的東風，改編自紅極一時的網絡小說，由於與《宮》類似，一時間《步步驚心》抄襲《宮》與《宮》抄襲《步步驚心》之說甚囂塵上。除卻那些無謂的紛爭，作為一部宮廷題材的戲，《步步驚心》裏並沒有過多的女性面孔，除了女主角若曦和她的姐姐若蘭的命運起伏構成劇情的起承轉合，其他女性人物的設置都是出於功能性考慮。相比《宮心計》這類女人為主的宮廷大戲，《步步驚心》並沒有像片名那般過多強調宮廷內部的明爭暗鬥，反而花了大量的篇幅將女主角若曦塑造成一個人見人愛的仙女式人物。這個仙女先後被不同的阿哥喜歡，她也對這些阿哥有著不同層次的愛戀，同時，由於若曦來自現代，她所具有的現代意識帶領她不斷去對古代的禁忌進行著探究，當她完成對“自由”與“命運”的梳理時，也完成了她對愛情的幻想。
按照男女角色的設置多少來說，《步步驚心》可以說是一部男人戲，幾個男人圍著一個女人轉。從人物命運推動劇情方面看，這部戲又是絕對的女人戲，女主角在穿越中通過對男人們對權勢、名望與愛情的選擇，看透了情感的真諦。那麽，這部戲的成功之處在哪？通過本刊之鑒定，判斷該劇的中堅收視力量瞄準的是情竇初開的學生群體，這個人群對愛情充滿幻想，並在某種程度上自戀。
《步步驚心》滿足女人們的花癡夢 第一課提綱挈領?滿足女性的花癡之夢
“多金、帥氣、癡情、浪漫、Soulmate”這幾個詞如果同時出現在一個男人身上，勘稱完美，當然，這種男人出現的幾率通常也只會在偶像劇裏。既然編劇沒有勇氣讓這麽一個全能式人物出現，但可以分別讓五個這樣的人存在，於是在《步步驚心》中，有了四阿哥、八阿哥、十阿哥、十三阿哥、十四阿哥這五個性格各異、各有優劣的人物，都喜歡上了善良、單純、古靈精怪的若曦。
關鍵詞第一組
善良、單純、古靈精怪
無一例外，用這些詞來形容一個女孩，眼前浮現的或許是《還珠格格》裏的“小燕子”？娛樂圈中的大小S？確定的一點是，這些詞從男人嘴裏說出，都是對女孩贊賞有加。《步步驚心》中的若曦擁有這樣的品質，是她吸引眾阿哥的原因，這樣的人物形象，自然能成為女性觀眾們的意淫對象，這也是為什麽當下有這麽多“臺灣腔”、“裝可愛”、“裝柔弱”的女生派系存在的原因，若曦正好符合了渴望在愛情中受到保護的年輕女孩子的一種心理訴求和自我想象。
關鍵詞第二組
多金、帥氣、癡情、浪漫、導師
怎樣才能滿足所有女孩的所有幻想？如果您不嫌自己的白日夢做得太大，你大可把所有類型的男子一網打盡，對普通人來說，這也就是南柯一夢，不過，小說家或者電視劇制作者卻真的能把這樣漫無邊際的幻想搬上臺前，在大男子主義盛行的當下社會，女性的花癡在某種程度上並不能得到滿足，她們追求獨立的同時也渴望被關愛。劇中的關鍵男性角色設置各有千秋，每個人身上都有閃光點。四阿哥雖冷酷但是心思縝密、敢愛敢恨，八阿哥溫文爾雅、善於以柔克剛，十阿哥真誠直率、百依百順，十三阿哥機智風趣、風情浪漫，十四阿哥青澀、體貼入微……這些都是他們表現在愛情上的品質，並且都樂於將這些品質奉獻給若曦，極大滿足了女性的花癡夢想。
關鍵詞第三組
時尚、唯美、服裝、柏拉圖
所有的女人都是愛美的，這裏的美不僅是臉蛋上的漂亮，更有服裝之美、情感之美等等，從前的宮廷戲，內地多重寫實，而漸漸，近些年有了唯美之風泛濫的趨勢，《步步驚心》毫無疑問是時尚大劇，其服裝與場景甚至有點超凡脫俗的意味，而至於感情方面，則是帶有壞壞心思的柏拉圖，壞在於其五男一女的設置，尤其是若曦對四阿哥說“如果你要用強的話……”此類語句，然而終究是柏拉圖式的，主角遊移不定，卻不讓人討厭，這構成了此類電視劇的基調，觀眾所能期待的唯一看點就在於：她，究竟跟了誰了？
作業瑪麗蘇是個特定名詞，指在同人文中虛構出一個真實劇情中沒有的主角，此主角往往很好很強大，與真實劇情中的人氣角色糾纏不清，曖昧不斷，桃花朵朵開（具體請參閱各百科詞條解釋）。那麽，請論證，《步步驚心》是否可稱為瑪麗蘇劇？
《步步驚心》滿足女人們的花癡夢 第二課導演訓話?一直都是面向女性觀眾
南都娛樂：《步步驚心》是一部女人戲還是男人戲？N個阿哥圍繞著一個女人。
李國立：絕對是女人戲，這部戲一直都是面向女性觀眾的，但現在聽說這個戲也有一定的男性觀眾在看。
南都娛樂：這部穿越劇還原歷史的程度你滿意嗎？
李國立：當時考慮這個題材的時候大家都很怕，穿越會不會很雷，把歷史弄到面目全非不是我們想要的，我覺得這部戲調整得還比較好。原著小說中已經比較清楚地描述了一些歷史上的事件，功勞要歸功於小說原作者。
南都娛樂：穿越只在第一集片頭出現了，也就是說現代的戲份只有一丁點，怎麽考慮的？
李國立：雖然現代的情景只在第一集出現，但整個劇情中若曦都是具有現代意識的，整個穿越劇的意義也在於此。
南都娛樂：若曦為什麽能吸引那麽多阿哥?她最動人的地方在哪？
李國立：觀眾喜歡她的最重要原因就是劇中很多男人喜歡她。她最動人的地方是她的個性，因為她是從現代來的嘛，她的個性放在古代和古代的情境產生很大的衝撞，這也是一個規定情景。
南都娛樂：若曦在穿越中找到真愛了麽？
李國立：其實若曦主要是在四阿哥和八阿哥之間周旋，但我覺得若曦最愛十四阿哥，這部戲也是想通過穿越和歷史來講述一種命運的東西。
南都娛樂：有沒有考慮過讓若曦這個從現代來的人來改寫和影響歷史？
李國立：其實這部片子中若曦有過這樣的想法，這個問題又回到命運的問題上了，她最終的無能為力說明了“歷史無法改寫”這句話，原著小說也是這樣體現的，我沒有太去改動劇本，覺得原著的框架已經很紮實了。
